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#Repost @eres_una_caca with @get_repost
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No son monstruos, claro que no. Son cinco tipos corrientes que aprendieron que pueden exigir de una mujer lo que les salga de los huevos. Y lo que les sale de los huevos es lo que el patriarcado les ha enseñado a través de lo que han visto desde sus diez, once años en la pornografía. Les ha hecho creer que tienen el derecho de conseguir cuerpos de mujeres que los satisfagan sea como sea, sin considerarlos personas, sin siquiera preocuparse de la reacción de esos cuerpos que, según han aprendido, les pertenecen. Desde nuestra mirada perpleja ante tremendos cretinos, necesitamos imaginarlos como monstruos inhumanos para poder encajarlos en nuestro sistema de valores. Pero no lo son. Son tu vecino, tu hermano, tu compañero de trabajo, tu padre.
No les demos la ventaja de deshumanizarlos o creerlos locos. Son hijos sanos del patriarcado. Y ya los sabemos identificar.
Gracias por enésima vez a Flavia, esta vez por su voz y sus ganas de ser parte de la serie. Pero también gracias por ayudarme desde el primer día @flavitabanana sos la más grande que hay y te admiro mucho
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Inspired by: @jamescharles @laviedunprince
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La Iglesia de los Inválidos de París, a parte de los monumentos funerarios que alberga en su imponente arquitectura (como contemplamos ayer), también son de mención a parte, las preciosas esculturas que custodian su fachada, Marte Dios de la guerra y Minerva Diosa de la sabiduría ambas obra del magnífico escultor Guillaume Coustou (1677-1746) su fuerza barroca, queda apagada por el polvo y la suciedad de décadas. Una lástima. Costou ganó el premio Colbert y se trasladó a Roma para vivir como un bohemio, a su regreso fue el escultor de Luis XIV. Su talento es incuestionable como también os he mostrado otras veces en sus esculturas del Louvre. Maestro a sus pies, por los siglos de los siglos.
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La Sala de Apolo del Louvre me dejó anonadado y en shock literalmente. Después de una restauración de tres años, en ella se guardan las joyas de la corona de la época de Luis XIV.
Infinidad de detalles preciosos florecen allá donde mires. La sala fue encargada al pintor, escultor y arquitecto Charles Le Brun (1619-1690) que a los 15 años ya trabajó para el Cardenal Richelieu. Se formó en Roma de la mano de Poussin. Decoró muchos castillos franceses e instauró el estilo Luis XIV para quién trabajó gran parte de su vida. En cada ínfimo detalle, maestro a sus pies.
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Otro alto en el camino en este colosal laberinto del Louvre, son las maravillosas obras de Antoine Coysevox (1640-1720) fue el escultor de la psiqué porque captaba la psicología como nadie. Escultor virtuoso a los 16 años ya fue contratado por Luis XIV para decorar el palacio de Versalles y después el castillo de caza de Marly que fue destrozado en la revolución, pero por suerte se salvaron estas fantásticas esculturas del jardín colina que en 1872 fueron donadas al Louvre. En esta foto que tomé Amphitrite esposa de Neptuno (1703) reina por sí sola en toda la sala, como si fueran sus dominios marinos. Su semblante es triumfante. Ella sabe de su condición no humana. Maravilla para nuestros ojos mortales. Maestro a sus pies.
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Otra joya poco conocida del Louvre, es el relato escultórico del senador romano Caecina Paetus que fue condenado a muerte por su participación en una conspiración contra el emperador Claudio en el año 42 d. C. Para darle valor, su esposa Arria primero se apuñaló a sí misma, luego le pasó la daga a Paetus diciendo "Paete, non dolet" ("Paetus, no duele") el niño que aparece en la esquina es el símbolo del amor.
El modelo fue realizado por Jean-Baptiste Théodon, escultor francés que trabajó durante muchos años en Roma; comenzó a esculpir el mármol en 1685. En enero de 1691, La Tuelière (director de la Academia Francesa de Roma), considerando que el progreso de Théodon era demasiado lento, confió la tarea a Pierre Lepautre. La fecha inscrita en el mármol (1691) es el año en que Lepautre comenzó la obra, que terminó en 1695. La escultura fue transportada a Francia en 1715 y se instaló en el castillo de Marly antes de ser trasladada a los jardines de las Tullerías en 1717, como pieza complementaria de las Eneas y Anquisas de Lepautre (en el Louvre). Entró en el Louvre en marzo de 1989. Maestro a sus pies.
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El museo Louvre a ciertas horas parece un estadio, uno se asombra de las carreras que hace la gente por sus pasadizos para ir a retratar las obras más conocidas, como la Gioconda de Leonardo da Vinci. Cerca de ella en uno de los interminables corredores hay Santa Ana, la Virgen y un niño jugando con un cordero (1503-1519) y muchos corredores Giocondistas que pasan como sombras apresuradas ni ven esta pieza, ni les importa. Craso error, pues es de una maestría total y una de las más coloridas de Leonardo. Pinto la obra en Florencia y se valió de todos los atributos estéticos renacentistas, la composición triangular equilibra el conjunto y ordena la escala de colores del ropaje. La luz en diagonal da protagonismo a cada personaje y las caras son pura armonía como si contubieran la expresividad. El paisaje místico nos recuerda un mundo terrenal pero en sí es fantasía solo acompaña, todo el protagonismo debe ser para los personajes. Este sí que es un grande, inquemos las rodillas con respeto y maestro a sus pies.
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Este fantástico busto representa el ideal de belleza de la nobleza austriaca de fin de siglo XIX. Lo descubrí en el Palacio Belvedere y no me pude resistir a su influjo. Josefine Pollak 1874 es obra del escultor austríaco Viktor Oscar Tilgner (1844-1896). Se formó en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Viena de la mano de Franz Bauer, en 1873 conoció a Jean Baptiste Gustave Deloye de quien se hizo muy amigo y este influenció su obra. El detallismo en la vestimenta y la ornamentación era muy demandado por la clase pudiente de la época y Viktor Oscar con su maestría no dejó de trabajar, hasta que murió relativamente joven. Maestro a sus pies.
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Cuando yo llego, con mis manos desnudas de toda fe, tu alma ya me pertenece para siempre. No hay sombras en la nada, ni miedo en tu mirada. Te meceré en compañía de la eterna noche, entre los ecos de recuerdos de un pasado, que ya no son legado de un presente.
Cementiri Municipal de Montjuic, Sepultura de Nicolau Juncosa.Escultor Antoni Pujol 1913.
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